Nouvelles Pratiques de l’image et du photographique

Focus particulier sur les séquences de Sans Soleil (1983) présentant des séries d’images fixes.
“J’ai passé ma journée devant la télé. Boite à souvenir. J’étais à Naja en compagnie des cerfs sacrés, je prenais une photo sans savoir qu’au XV siècle, Basho avait écrit Le saule contemple à l’envers l’image du héron ». Les images de la télévision défilent en une série de photographies, et opèrent une sorte de remontage filmique du mouvement télévisuel. 

Lise Duclaux, né en 1970 en France, vit et travaille à Bruxelles.
Elle réalise des séries de romans photos, ou des sortes planches narratives, en s’intéressant à la notion de lieu commun, et la recherche identitaire. L’ensemble de ces romans photos est téléchargeable sur le site de l’artiste.

Love is for the birds, Lise Duclaux, 2001

Love is for the birds, page 1

Marie Françoise Plissart, née à Bruxelles en 1954, est une photographe et cinéaste belge. En 1985, elle réalise le roman photo Droits de regards, un livre de 36 pages sans textes, uniquement des photos dont la narration fonctionne comme une suite de palindromes.

L’ouvrage Droit de Regards est suivi d’un texte de Jacques Derrida, 1985, dont voici un extrait.

- C’est pourquoi ce je disais: la question du genre pose et développe la différence sexuelle, dans son instabilité la plus indécise, la différence tremblante, justement, et non la dualité oppositionnelle. Ce qui tremble ici, c’est la loi du genre. Read the rest of this entry »

Les écrans mobiles permettent de contextualiser la diffusion des films, le spectateur doit physiquement se déplacer et par exemple dans les travaux de Natacha Clitandre suivre pas à pas la marche de celle-ci. Dans son projet La Domestique, l’espace de l’écran se superpose à l’espace réel du tournage se confondant strictement avec lui. Ses films sont des promenades à réaliser dans le lieu même où les images ont été réalisées, en fonction des indications qu’elle donne, des coups de sonnette qui ponctuent le film. Elle propose au spectateur de prendre part à un jeu formel dans lequel l’écran devient littéralement le prolongement de son corps et mes jambes se substituent aux siennes.

Voir le site de La Domestique

Natacha Clitandre (Canada), La Domestique, 2008

Dans la même veine des films à consulter sur place, l’expérience réalisée par Gwenola Wagon dans le cadre du master arts plastiques de l’Université Paris 8 et le festival Pocket films. Le projet Mobile Tube est une série de films à consulter sur la Piazza Beaubourg en fonction d’une carte distribuée aux spectateurs.

Gwenola Wagon et le Master Arts Plastiques, Mobile tube, la carte, 2008

A noter le travail de Dominique Gonin-Peysson: Sa performance Corrélation Mobile, sorte de jeu d’arcade à taille réelle, et ses Quatre histoires de poches, poèmes vidéos en hommage à plusieurs artistes contemporains.

L’agence de Voyage Nogo Voyages
Stéphane Dégoutin, Alex Knapp, Gwenola Wagon
Nogo Voyages est une agence de voyages d’un genre inédit, le voyage est considéré comme un atelier, et la prise d’images et de sons est au coeur de l’exploration.

A suivre prochainement lors de Version Beta au Centre de l’image contemporaine à Saint-Gervais, Genève:

Moilesullaz 1:1, 2008
Avec le dispositif Moillesulaz 1:1, les visiteurs pénètrent dans une carte à échelle 1, qui n’est consultable que sur le site qu’elle représente. Ils écoutent des sons et des réflexions à l’endroit même où ils ont été émis.

un autre exemple de Nogo Voyages
Gwenola Wagon, Blackpool-Manchester, 2008
vidéo couleur en split screen. Sous-titres en anglais. Projet présenté au Festival TRIP (Territories Reimagined: International Perspectives), Manchester, 19-21 juin 2008.
Blackpool-Manchester est l’histoire d’une dérive à travers des territoires fictifs et réels. Le 16 juillet 2007, je visite Blackpool. Le 26 juillet, je dérive à Manchester, sans avoir le temps de visiter la ville autour. Pour le festival TRIP, je planifie un voyage de Blackpool à Manchester. Dans un premier temps, je réalise l’expérience d’un voyage en naviguant sur des sites Internet et en utilisant des interfaces telles que Google Earth et Second Life.  Je réunis toutes sortes d’informations sur les lieux situés entre les deux villes et explore les histoires collectées comme si je me trouvais sur place. J’explorerai les histoires collectées, et je tirerai de ce voyage une première vidéo, comme si je me trouvais sur place.
Le voyage imaginaire se prolonge dans un territoire réel, je me déplace physiquement entre Blackpool et Manchester. Gwenola Wagon

Voir les films

Gwenola Wagon, Blackpool-Manchester, 2008

Lili range le chat, les expériences de films pour téléphone portable:
Ballon, rétrospective
L’ensemble de ces films a été réalisé pour la première édition du Pocket Film Festival en 2005 à Paris. Ils ont été montré à nouveau sous un montage inédit en 2008 à ce même festival.
Ces séquences entretiennent un rapport métaphorique à l’usage premier du téléphone portable. Le téléphone est accroché à un ballon, un des enjeux est de reculer les limites de la mobilité du téléphone (il n’est plus une simple extension du corps) et lui faire prendre la voie des airs, à l’image des ondes qui de relais en relais traversent l’espace pour assurer la communication.

Ballon, rétrospective, 2008

Ballon, Dispositif de tournage, 2008

Voir l’ensemble des expériences de 2005

Time Phones, Caroline Bernard, Gwenola Wagon
Gwenola Wagon est professeur à l’université de Paris 8, et membre du collectif d’artistes Cela étant.

Atelier se déroulant à l’HEAD, Postgrade, à Genève, les 22-23-24 mai 2006 sur le thème des films pour téléphones portables. Ce worshop est en relation avec le festival Pocket films qui a eu lieu le 6, 7 8 octobre 2006 au centre Pompidou.
L’enjeu était de réaliser des performances de tournage avec de multiples cadreurs en utilisant les téléphones caméras, Les films étaient ensuite montés et diffusés sous la forme d’un split screen. Nous avons demandé aux étudiants de penser à la finalité collective de ce travail, de s’interroger sur la vision plurielle et les possibles relations entre chaque image… En effet, comment plusieurs vues venant d’autant de filmeurs peuvent-elles cohabiter dans un même espace-temps ?

Time Phones, performance, 2006

Voir le site de Time Phones

Son Papillon s’est envolé, 2007
Damien Guichard, Caroline Bernard, Ourida Boulferkat, Catherine Cochard, Ariadna Mateu Olivella, Aurélie Sanchez, Eugenia Biserova, Otabek Gafurbekov, Shukhrat Karimov

Dans le cadre de notre nouvelle participation au Pocket Films Festival (8-9-10 juin 2007, Beaubourg Paris), l’équipe de Lili range le chat a conduit pendant plusieurs mois un échange cinématographique entre l’Europe et l’Ouzbékistan. Cet échange s’est poursuivi sur place au mois d’avril 2007 (films dominos) par des ateliers en partenariat avec le service culturel français de la ville de Tachkent, capitale de l’Ouzbékistan.
Il s’agissait de créer un jeu de croisements d’images à partir d’expressions idiomatiques russes, ouzbeks, françaises, ou espagnoles. A intervalles réguliers, les artistes participants réalisaient un film court avec comme phrase d’accroche un proverbe, une expression et le postaient sur le blog spécialement crée pour l’occasion. Ce blog était ainsi un lieu de rendez-vous virtuel, il permettait une correspondance filmique. Il est devenu par prolongement un outil de montage, puisque l’accumulation des images crée un film hybride à auteurs multiples. Au final, les filmeurs sont devenus des lépidoptéristes, capturant des films papillons qu’ils épinglaient par la suite pour créer une collection haute en couleurs. 

Son Papillon s’est envolé, 2007

En savoir plus sur Son Papillon s’est envolé, 2007

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Valérie Mréjen, née en 1969 à Paris

Valérie Mréjen, Hors Saison, environ 2′, 2008, couleur, son
Valérie Mréjen est une artiste qui manipule le langage, et à travers lui la mémoire et les souvenirs. Hors Saison est un film photographique d’une durée de deux minutes, des cartes postales d’hôtels au décor des années 1970 s’enchaînent avec par dessus une voix off qui tisse le lien narratif entre les images. Les cartes postales sont des pièces vides et impeccables, la voix est celle d’un mari dont le couple décline et qui raconte des vacances potentiellement rattachés à ces lieux anonymes.

Hors Saison, environ 2′, 2008, couleur, son